■基礎工程（32）物

記者，不僅要比常人更嫻熟於「觀察」，還該知道「觀察什麼」。

我有個不太入流的「杯子理論」，或許可以在這個單元聊聊。

試想我們坐在某某縣長的辦公桌前，雖然有個特定的採訪話題，我們當記者的，還是會職業性地從心裡東張西望。

假設我們注意到的，是桌上的那只方形茶杯，即便它已光溜溜露著兩面，我們當記者的，還是會職業性地想窺知背後那兩面。

如果看足杯子的4面就鬆口氣，那絕不是我們之中的佼佼者。1個好記者，一但鎖定那只杯子，不把它的底部翻過來、杯內看光光，怎會干休？

「物」，matter；它常連結著「事」。

沒事，英文不就是no matter嗎？

常人以為，用形狀、大小和顏色，就足以描述1個物件。但我們當記者的，因為職業的自尊，不能如此輕率。

我們當記者的，如何替讀者觀察「事或物」？

第1，要先知道這個「事或物」的本質或質料；

第2，也要知道這個「事或物」以哪種狀態或形式顯現；

第3，更要知道這個「事或物」是什麼原因或由誰造成；

第4，還須精確知道這個「事或物」的目的或作用。 

前述4項，分別被稱為「質料因」、「形式因」、「動力因」和「目的因」。這也是亞里士多德的主張；他認為，我們必須充分理解4因，才稱得上認知這個「事或物」。

那縣長的杯子，質地如果過好，或是鑲著寶石，我們便對他的操守存疑。

那縣長是喝老人茶的，桌上這只大方杯竟是擺設用的？

杯上題著「想愛」，你偷看杯底還有個「蘭」字，難道是情人做給他的？

縣長夫人名「美芬」，縣長把這只「蘭」杯擺上桌，目的何在？

我無法由眾多的個別事物，歸納出我們當記者的「觀察守則」，但1個好記者，總會知道「應該觀察些什麼」。

好記者之好，在「世事洞明皆學問、人情練達即文章」；對新手，我的建議是「停、看、聽」，不要「匆勿忙忙到現場、慌慌張張亂採訪、草草率率胡寫稿」。

「物」，也常連結著「地」。

上個單元提到新聞中的「地點」有遠有近，如果判別事件有個「近地點」，編採同仁就應該竭盡所能，圖文並茂呈現這個地點。這時候，「地」的種種，就包含在「物」中。

「圖文並茂」的圖，指的是示意圖和照片，能替我們精確描述事物。

2年前，我聽著美編組組長羅政忠兄聊命案圖︰「他們畫來的現場圖有個大缺點，都沒有門。」「刑案裡，動線不是很重要嗎？每個房間都沒有門，誰知道凶手怎麼逃出去？」

聊起記者現場草圖之種種疏漏時，他甚至說：「就算畫了門，也要告訴讀者是開哪個方向。」我在新聞圈20多年，第1次被提醒注意「新聞中的門」，受益良多。

有時車禍，同仁寫到馬路大轉彎視線不良；那麼，請你還在現場的時候，就拍出這個「視線不良」。1張照片無法表達，就拍3、5個不同角度，美編或許會來個立體組合。

每在1個大現場，請發作你的「強迫症」，一定要讓自己「瘋」起來，東拍、西拍、南拍、北拍，你將了解：有些不起眼的東西，就是會發揮關鍵的作用。

我看過美編為了畫匪徒翻牆落網示意圖，連問︰他穿襯衫還是T恤？長褲嗎？皮鞋還是球鞋？衣褲和鞋子都是什麼顏色？

記者半夜被叫醒，答不出來沒關係，有圖為證就OK。

以下是編政組去年發的通知之1，我便認為它和基礎工程「物」有關，不必是攝影教材。

「重大新聞事件常需繪製現場圖，同仁到案發現場，主角不管是人或物，請以多個角度拍攝，車子最好能4個角度都拍，例如（2009年）10月運鈔車掉兩袋現鈔，同仁不僅拍了場景，也單獨拍了兩個角度的運鈔車與運鈔袋，對後製很有幫助。

「拍完主體之後，四周環境也要多拍幾張，如果能找到制空點拍大場景更棒。像車禍，相關路口也可拍下，會有意想不到的效果。

「同仁拍照時，常常很專注拍攝單1物件，造成許多照片中僅有單1元素。

在局部的版面上，這足夠當主照突顯亮點，但有些大案子要做1整版，後製時必須使用最多新聞元素、重點最強的大照片作背景底圖，就不容易找到了。

「很多同仁拍人物也是排排站，或單調地讓人物定住，有些只拍上半身特寫，其實可以拍全身，或設計些動作，讓人物不要太僵。

「大案子可機動請攝影，或請駐地攝影記者利用各組開會時，傳授技巧。

例如，（2009年）11月23日大社會B1橫頭，「站桌澆花，婦摔出窗台墜8樓亡」新聞，記者有從制高點或從下向上拍到現場，但效果不好，其實可以請求攝影支援。

「（2009年）11月25日B1大社會橫頭「4煞開11槍，當街殺人」案，幾個現場很近，1張照片可以說完新聞事件，記者拍了各個現場局部特寫，版面上只能1張張排疊，或請美編繪圖，如果能從遠處拍很多路人看命案現場、或從高處「兵仔市場」往下拍大景，整個版面在處理氣勢上就大不同。

「近來內勤處理影像時，也常發現圖檔像數不足（檔案大小約70-80K間而已，懷疑是否是用手機拍的？ ），請同仁協助，原則上像數不要低於500K，一般最好能1.5MB以上（數位相機800萬畫數以上應該都沒問題）。

「翻拍畫面（圖片）請勿格放太緊，如沒把握，寧可四周多留些空白，待後製處理。

「其次，除非表情特寫，請務必有張較完整的採訪對象外貌（無論是人或物），因為有時需去背處理時，常發現主體不完整需1道修補動作。

「另外，背景能乾淨一點最好。

室內現場圖請確認隔間樣貌與每個房間的門窗位置，而路線地圖請多利用Google Map 來標示，減少後製單位查證與比對工作，縮短作業時間。」